Année : 2002
Catégorie(s) : Policier.
Genre : Pas très catholique.

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LA SÉRIE

"Comment ont-ils pu rater ça?" Vous vous êtes certainement déjà posé cette question en voyant un film ou une série catastrophique qui semblait pourtant inratable sur le papier. Prenez par exemple Sister Bomber!, une sorte de Charlie's Angels (Drôles de Dames) made in Japan dont les héroïnes sont trois bonnes sœurs badass que les circonstances amènent souvent à jouer les redresseuses de torts en rossant des malfaiteurs (Et non des sœurs armées de ceintures d'explosifs comme le ferait croire le titre). Vous pensez certainement qu'il est impossible de rater une série avec un concept aussi cool, n'est-ce pas? Et pourtant...
La série débute alors qu'une bonne sœur nommée Aoi découvre que la jeune fille qu'elle est en train de confesser n'est autre que son amie d'enfance Yûka dont elle a longtemps été séparée... et déjà, alors qu'on n'en est qu'au prégénérique du premier épisode, il y a un problème.
Et elles se reconnaissent instantanément! Pire: avant qu'elles se retrouvent face à face, Yûka avait déjà reconnu la voix d'Aoi. Il est juste impossible que deux personnes qui ne se sont pas vues depuis l'enfance se reconnaissent physiquement et vocalement alors que la puberté et la mue sont passées par là entre temps! Tellement impossible que dans n'importe quelle autre fiction, elles se seraient reconnues grâce à un signe particulier (comme Meari qui reconnaît sa sœur à sa cicatrice dans Bit Bullet) ou un objet caractéristique (comme le père de Red One qui reconnaît l'amulette de son fils dans Bioman), plus rarement parce que l'une aurait prononcé une phrase ou une expression qui lui est propre ou parce qu'elles se seraient retrouvées dans une situation qu'elles avaient déjà vécu ensemble autrefois.
Comme Aoi doit s'occuper de l'église Saint Freesia en l'absence de l'abbé (tel un Charlie Townsend qui serait rentré dans les ordres, il n'apparaît que sous forme de voix off quand nos héroïnes lisent le courrier qu'il leur adresse), ces retrouvailles lui donnent l'idée de demander à Yûka et à leur autre amie d'enfance Misa de la seconder en revêtant à leur tour l'habit de bonne sœur.
Or, la première personne venue se confesser à Yûka lui révèle avoir été spoliée de ses économies par son petit ami dont la description correspond à celle d'un homme avec qui Yûka est elle-même autrefois sortie et qui travaille dans un host club dont les employés ont l'habitude de dépouiller les clientes qu'ils séduisent.
Yûka décide donc de se remettre avec lui dans le but de récupérer l'argent volé pour le rendre à sa propriétaire légitime mais elle se fait prendre et se retrouve prisonnière de son ex et de ses peu commodes collègues/complices. Heureusement, derrière ses allures d'écervelée exubérante, Yûka est une surdouée qu'on a vu peu avant transformer son téléphone portable en caméra qui permettrait à ses amies de la localiser et de venir à son aide. Oui, mais voilà: comme elle ne les a pas mises au courant de son plan, elles croient qu'elle s'est réellement remise avec son ex et de toute façon, elle est ligotée au sol et n'a aucun moyen d'utiliser son portable. Comment va-t-elle s'en sortir? Mais par fainéantise scénaristique, évidemment!
Ceci dit, malgré les invraisemblances et facilités scénaristiques que j'ai citées, ce premier épisode est plutôt pas mal et introduit correctement la formule de la série: une enquête sur une affaire à laquelle nos héroïnes sont mêlées par hasard, un gadget mis au point par Yûka qui sert plus tard dans l'intrigue, une bagarre entre les trois héroïnes et les malfaiteurs du jour, un épilogue où la personne qui a servi d'élément déclencheur à l'histoire profite d'une confession pour les remercier ou s'excuser et part en leur laissant un don (argent pour soutenir l'église, dessin de remerciement, restitution de documents qu'elle avait volés), et une scène finale où elle lisent une carte postale envoyée par l'abbé.
Si le trio d'héroïne est fort sympathique, c'est au niveau des compétences complémentaires que ça se complique. Rien à redire pour Yûka qui est la McGyver du groupe et dont les gadgets ont une utilité dans chaque épisode. En revanche, les talents de combattante de Misa sont atténués par le fait que les deux autres savent aussi se battre, même si elles ponctuent leurs combats de cris de terreur (bonjour, le féminisme!) et que leur niveau de compétence varie selon les besoins du scénario. Quant à Aoi, elle n'a absolument aucune aptitude particulière.
Scénaristiquement, les choses commencent à se gâter dès le deuxième épisode où Misa se retrouve à devoir protéger un jeune garçon poursuivi par ce qui semble être des kidnappeurs. Où est le problème, me demandez-vous? Simple: c'est un plagiat de l'épisode 28 de Kamen Rider Agito! Là où ça prend une saveur particulière, c'est que l'épisode en question était le seul entièrement centré sur Gills, interprété par Yûsuke Tomoi qui, de 2006 à 2008, a été... marié à Mika Katsumura qui joue le rôle de Yûka!
Et là, arrive le troisième et dernier épisode... et c'est le drame! Déjà, l'intrigue est particulièrement cucul et inintéressante: Aoi retrouve et tombe amoureuse de son ami d'enfance Tooru (Tout le premier tiers de l'épisode est consacré à leur romance à grands renforts de filtres roses bonbons, de feux d'artifice en surimposition et de plans sur les pieds d'Aoi qui décolle littéralement du sol... Pitié!) mais ce dernier veut en réalité lui voler des documents qui permettraient à des individus mal intentionnés de s'emparer de l'église Saint Freesia, puis il aura finalement des remords et lui rendra les documents, fin.
Mais bien plus grave est le traitement réservé aux trois héroïnes qui y font preuve d'une incompétence quasi-surnaturelle: Yûka et Aoi oublient qu'elles savent se battre et sont terrorisées quand des brutes vandalisent leur église, le gadget mis au point par Yûka se vautre lamentablement et elles passent l'épisode à échouer dans tout ce qu'elles entreprennent au point qu'à la fin, la situation n'est pas résolue par elles mais par Tooru qui a finalement changé d'avis.
Et le pire, c'est le combat final dont la conclusion est aussi incompréhensible que choquante pour ceux qui auront suivi la série. Au début, tout va bien, Misa et Yûka se débrouillent très bien contre leurs adversaires...
Pour paraphraser l'Ermite Moderne: qu'est-ce qu'il s'est passé pendant que j'ai cligné de l'œil? En tout cas, tout indique qu'elles ont perdu le combat et que leurs adversaires leur ont fait Dieu-sait-quoi durant l'ellipse. Donc, je résume: le dernier épisode de la série transforme ces héroïnes badass et efficaces en chochottes, en incompétentes et en victimes! Si ce n'est pas un gigantesque doigt d'honneur à l'adresse de tous ceux qui auront suivi la série et aimé ces personnages, je ne sais pas ce que c'est!
Certes, il n'est pas rare qu'une série japonaise se termine par un dernier épisode qui prend le contre-pied de la formule des précédents (le ton léger et bon enfant d'Otasuke Girl qui devient sérieux dans le dernier épisode, Ultraman qui perd son dernier combat contre un monstre finalement vaincu par ses alliés terriens...) et il est probable que c'est ce que les auteurs ont tenté de faire ici (la scène finale où les héroïnes écrivent à l'abbé au lieu de lire une de ses lettres comme dans les deux précédents va dans ce sens); mais non seulement c'est mal fait car ça massacre complètement les héroïnes, mais en plus ça ne pouvait de toute façon pas fonctionner car en seulement trois épisodes, le spectateur n'a pas le temps de s'habituer à une éventuelle formule.

BILAN

Concept = 4 / 5
C'est bien ça, le plus triste: le concept de Sister Bomber! est bon, une sorte de Charlie's Angels (Drôles de Dames) japonais avec des bonnes sœurs badass comme héroïnes, avec en prime quelques gimmicks récurrents qui donnent de la personnalité à la série (les gadgets de Yûka, la conclusion avec l'instigateur de l'intrigue de l'épisode qui vient se confesser et offrir un cadeau de remerciement, puis la lecture d'une carte envoyée par l'abbé).

Scénario = 2 / 5
La série a la très bonne idée de centrer chaque épisode sur une des trois héroïnes. Malheureusement, la qualité ne suit pas et malgré un premier épisode prometteur malgré ses défauts, les suivants ne font que décliner jusqu'à un final catastrophique. Une telle dégringolade pour une série de seulement 3 épisodes constitue tout de même un sacré exploit dont il n'y a pas de quoi être fier. (Voir la section épisodes pour plus de détails.)

Héroïnes = 3 / 5
Sympathiques quoique finalement assez stéréotypées (la fleur bleue, la garçon manqué, la surdouée immature). C'est au niveau des compétences complémentaires que ça se gâte puisque Aoi n'en possède aucune et que les talents de combattante de Misa sont atténués par le fait que les deux autres savent aussi se battre. En outre, la personnalité puérile et exubérante de Yûka aurait pu fonctionner dans une série à l'ambiance moins premier degré ou si elle avait été un personnage secondaire mais elle est ici trop décalée par rapport au reste pour ne pas être soûlante.

Personnages réguliers = 0,2 / 5
Les seuls personnages récurrents de la série sont l'abbé et les enfants dont s'occupent nos héroïnes et ce sont de parfaits exemples de non-personnages: les enfants n'ont ni nom, ni personnalité, et l'abbé n'apparaît que sous forme de voix off à la fin de chaque épisode (Certes, il est fort probable que ce soit un clin d'œil à Charlie Townsend de Charlie's Angels (Drôles de Dames), mais même lui était plus développé...).

Personnages secondaires = 1,4 / 5
Si le jeune Tokio et sa mère ont un minimum de personnalité et de développement, on ne peut pas en dire autant de Tooru qui est un personnage très cliché au développement achiprévisible tandis que la jeune fille du premier épisode n'est là que pour lancer l'intrigue (elle n'est jamais nommée et n'a que deux scènes où elle n'apparaît même pas en compagnie d'un autre personnage).

Antagonistes = 0,9 / 5
Un gang de hosts qui dépouillent les femmes qu'ils séduisent dans le 1, des poursuivants maladroits qui nous offrent heureusement quelques passages funs dans le 2, des brutes caricaturales à l'extrême dans le 3... Bref, pas grand-chose à se mettre sous la dent en matière d'ennemis qui, à part Hayato, se caractérisent tous par une absence totale de personnalité, n'étant là que pour se battre contre les héroïnes à la fin.

Casting = 3,5 / 5
Les actrices font de leur mieux avec ce qu'on leur demande de jouer mais ne suffisent pas à sauver les meubles, même si ça change de voir Mika Katsumura (Yûka) dans un registre moins sérieux que dans Time Ranger et Ultraseven Evolution.

Combats = 1,5 / 5
Les actrices se débrouillent plutôt bien dans des scènes de combat aux chorégraphies correctes mais pas toujours bien filmées. Malheureusement, si le combat final du premier épisode est plutôt bon, celui de deuxième s'arrête au moment où ça commence à sentir le roussi pour nos héroïnes et je préfère ne pas revenir sur celui du dernier épisode. Note aux auteurs: ce n'est pas très flatteur pour vos héroïnes de ne gagner QU'UN SEUL combat de toute la série.

Musiques = 0,5 / 5
吉川 清之 (Yoshikawa Kyoshi) signe des musiques d'ambiance très impersonnelles qu'on remarque à peine (à part l'énervante musique de boîte de nuit qui accompagne les scènes de combat) et qu'on oublie sitôt l'épisode terminé.

Générique(s) = 1,5 / 5
Accompagné d'une musique pas terrible et d'une voix off nous présentant les héroïnes à travers de courtes séquences nous donnant un aperçu de leurs compétences (Donc, celle d'Aoi est d'être bonne cuisinière? Pourquoi ne s'en sert-elle jamais dans la série, alors?). L'ensemble est gâché par les séquences trop sombres et donc illisibles censées illustrer leurs talents de combattante et par un montage speedé qui rend l'ensemble désagréable. (1 / 5)

Le générique de fin fait l'effort d'avoir un thème musical plus travaillé et dynamique pendant que défilent à l'écran des extraits de l'épisode et des scènes montrant nos héroïnes durant leurs loisirs; même si, là-encore, l'ensemble est gâché par un montage speedé. (2 / 5)

NOTE FINALE = 7,4 / 20